2004年10月自考中国古代文学史（二）试题及答案

一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.倡导复古和坚持写作古文的穆修在宋代古文运动中是( )

A.先驱者 B.响应者 C.过渡者 D.集大成者

2.柳永对宋词发展最具贡献的方面之一是创作了大量的( )

A.小令 B.慢词 C.豪放词 D.雅词

3.王安石以政治改革家的眼光论文，主张为文要( )

A.以实用为本 B.以教化为本C.以娱悦为本 D.以宣泄为本

4.苏洵散文的一大特点是( )

A.追求冲淡平和的中和之美B.追求雍容典雅的艺术风格

C.带有战国时代纵横家色彩D.寄寓作者深沉的黍离之悲

5.杨万里诗活泼生动，风趣诙谐，形成一种风格独特的诗体，这种诗体被称为(D )

A.东坡体 B.简斋体 C.后山体 D.诚斋体

6.下列诗句出自陆游的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》的是( )

A.箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存B.遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年

C.夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来D.塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑

7.下列词句属于姜夔《点绛唇·丁未冬过吴松作》的是( )

A.等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅B.今何许?凭阑怀古，残柳参差舞

C.二十四桥仍在，波心荡，冷月无声D.但怪得，竹外疏花，香冷入瑶席

8.史达祖咏物词的艺术特点是( )

A.以用典见长B.以工丽的白描见长

C.以浅近俚俗的语言见长D.以近似于意识流的结构方式见长

9.严羽主张学诗当以识为主，入门须正，理想的师法对象是( )

A.初唐诗 B.盛唐诗 C.中唐诗 D.晚唐诗

10.辽代女诗人萧观音的诗作《君臣同志华夷同风应制》的特点是( )

A.诗风雄健 B.诗风婉约C.诗风典雅 D.诗风清新

11.董解元的《西厢记诸宫调》的创作时代是( )

A.宋代 B.辽代 C.金代 D.元代

12.文学史上所称的“吴蔡体”是指( )

A.诗 B.词 C.曲 D.散文

13.尚仲贤《柳毅传书》和李好古《张生煮海》被认为是( )

A.爱情剧双璧 B.公案剧双璧C.神话剧双璧 D.历史剧双璧

14.元代散曲作家乔吉是()

A.元代散曲清丽派的宗师B.元代散曲本色派的宗师

C.存世作品最多的元代散曲家D.元代散曲家中的宦达之士

15.“元诗四家”在诗歌创作上的一致追求是( )

A.学习汉魏 B.学习盛唐C.学习汉魏、盛唐 D.学习宋诗

16.高启诗歌在艺术上的特点是( )

A.兼师汉魏六朝各家 B.兼师唐宋以来各家C.兼师汉魏以来各家 D.兼师六朝唐宋各家

17.明初诗坛以刘崧为代表的诗派是(

A.闽中诗派 B.吴中诗派C.江右诗派 D.粤中诗派

18.明代前期首先冲破台阁体束缚的文学流派是( )

A.竟陵派 B.茶陵派 C.前七子 D.公安派

19.李贽文学主张的核心是( )

A.情真说 B.童心说 C.性灵说 D.神韵说

20.《三国演义》最为流行的本子是( )

A.《新刻按鉴全像批评三国志传》B.《李卓吾先生批评三国志》

C.《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》D.《第一才子书─三国演义》

21.关于《西游记》的主题，鲁迅提出的说法是( )

A.玩世主义说 B.游戏说C.诛奸尚贤说 D.滑稽说

22.明代神魔小说的起源是( )

A.小说 B.讲史 C.说经 D.说铁骑儿

23.明代传奇剧中，经过魏良辅改造的声腔是(

A.海盐腔 B.余姚腔 C.弋阳腔 D.昆山腔

24.临川派传奇创作的特点是(

A.注重合律依腔 B.推崇语言本色C.强调场上之曲 D.注重文采才情

25.清初著名词人朱彝尊是(

A.云间词派领袖 B.阳羡词派领袖C.浙西词派领袖 D.常州词派领袖

26.赵翼论诗力主创新，可以视之为( )

A.神韵派的同道 B.格调派的同道C.肌理派的同道 D.性灵派的同道

27.清初至中叶的几部重要的历史演义小说，其故事题材是( )

A.汉魏晋的故事 B.隋唐宋的故事C.唐宋元的故事 D.宋元明的故事

28.代表清代骈文最高成就的是( )

A.陈维崧的骈文 B.汪中的骈文C.胡天游的骈文 D.袁枚的骈文

29.同光体成就最高的诗人陈散原面对世运衰飒而心境悲凉的诗句是( )

A.易水潇潇人去也，一天明月白如霜B.一庭暝色苍然至，独向天边驻夕阳

C.犬衔朱邸焚余骨，鸟啄黄骢战后疮D.春愁难遣强看山，往事惊心泪欲潸

30.中国第一个具有明显近代性质的文学团体是( )

A.复社 B.桐城派 C.新诗派 D.南社

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)

31.按写作题材和内容的不同，辛弃疾的词主要可分为 )

A抒写爱国情怀 B.描绘田园风光C.体物言情 D.描写羁旅行役E.抒发闺情

32.现存宋元话本小说可以按题材内容进行分类，这些类型有( )

A.烟粉类 B.灵怪类C.历史类 D.传奇类E.公案类

33.宋濂是明代享誉文坛的作家，其称誉包括( )

A.开国文臣之首 B.一代文宗C.文坛领袖 D.文章之祖E.当今文章第一

34.明代前中期出现的长篇小说的类型包括( )

A.历史演义 B.神魔小说C.世情小说 D.英雄传奇小说E.才子佳人小说

35.以下有关“桐城派”的叙述，正确的有( )

A.桐城派是清代中期的散文流派 B.桐块派代表人物是方苞、刘大櫆、姚鼐

C.桐城派散文理论以程朱理学为思想基础 D.桐城派以先秦两汉和唐宋八家的古文为楷模

E.桐城派之得名，是缘于其代表人物都是桐城人

三、名词解释题(本大题共4小题，每小题3分，共12分)

36.后山体

37.散曲

38.拟话本

39.子弟书

四、简答题(本大题共4小题，每小题5分，共20分)

40.简述苏舜钦诗歌的风格特色。

41.简析元杂剧《李逵负荆》中李逵的形象。

42.简述《三国演义》“尊刘贬曹”倾向的成因。

43.简述清初传奇创作的主要流派及其特点。

五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)

44.黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨，专意学其“拗句”;又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”，从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如：

石吾甚爱之，勿遣牛砺角。牛砺角尚可，牛斗残我竹。(《题竹石牧牛》)

痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。(《登快阁》)

请参照上述材料或你熟知的其他山谷诗，论述其艺术风格的主要特征。

45.结合有关具体作品，试论《聊斋志异》对传奇艺术手法的超越。

全国2004年4月高等教育自学考试中国古代文学史(二)试题参考答案

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三、36、后山体乃是对陈师道诗的一种称谓。陈作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异，被称为“后山体”，常与“山谷体”并称，作为宋诗的典型代表。

37、散曲最先产生于金代的俗谣俚曲，同时也吸收了宋词的成就。它分小令与套数两种形式。小令又称叶儿，是独立的只曲。套数又称套曲，是由两支以上宫调相同的只曲联结而成的组曲，一般都有尾声，并且要一韵到底。

38、 “拟话本”这一名称是鲁迅先生首先提出来的，指明代文人摹仿宋元话本而创作的短篇白话小说。这种小说不是艺人讲述的底本，而要是供人案头阅读。著名的有冯梦龙的“三言”和凌濛初的“二拍”。

39、子弟书是清代由八旗子弟首创而流行的讲唱文学，清代初年，很多旗藉子弟在戍边时利用当地流行的俗曲和满族萨满教的巫歌“单鼓词”的曲调，配以八角鼓击节，编词演唱，以抒发思归之想，或反映军中时事。这类演唱后业传入北京，约乾隆初年，北京部分八旗子弟以这种曲调为基础，参照当时民间鼓词的形式，创造出一种以七言为体、没有说白、以叙述故事为主的书段，演唱时仍以八鼓击节，正式称为子弟书。子弟书曲调分东韵、西韵，代表作家分别为韩小窗和罗松窗。

四40、诗歌写作风格有：(1)以风格豪犷雄放的作品引人注目，前期的诗歌，充溢着一种奋不顾身的气概，落笔快，吐语直，难免有粗糙、生硬之弊，缺乏蕴藉隽永的韵味。(2)寄情山水自然景物的诗，不乏有情景交融、精练含蓄的佳作。

41、此剧写李逵疾恶如仇，极富正义感，眼里容不得半粒砂子。在杏花庄酒店，当他听店主诉说有两个自称宋江和鲁智深的强人抢走其女儿的遭遇后，立即赶回山寨，要为民伸张正义。他摩拳擦掌，按不住莽撞心头气，嘲讽奚落宋江等人，进而拔出板斧，要砍倒写有“替天行道救生民”的杏黄旗。他决不能容忍梁山泊有天无日，不允许任何人为非作歹，寨主也不例外。为此，李逵不惜以自己的生命为代价，用头颅打赌，并立下军令状，与宋江等人一起下山到店主王林家对质。当他知道原来是宋刚和鲁智恩这两个无赖干的坏事时，惭愧地上山负荆请罪，向宋江认错，并将两个假冒的歹徒捉到山上来斩首，将功赎罪。这出戏的矛盾冲突由梁山好汉之间的误会引起，生动地表现出他们的“替天行道”是以除暴安良为具体内容的，反映了人民的意志和愿望。所以尽管李逵遇事不够冷静，甚至有些鲁蛮，可他那是非分明、敢作敢为的精神，仍值得称道。

42、毛宗岗在修订《三国演义》时又加重了作品的这一思想倾向。毛氏父子强烈的正统思想与他们修订的年代背景有关。他们修订《三国演义》的时间是在顺治或康熙初年，以拥刘反曹的思想来表达达“还我大汉”的故国之思和民族情绪，所以“拥刘反曹”思想更加鲜明。

43、清初传奇创作主要有三种流派：(1)以李玉为代表的苏州派，其身份和作品都具有较强的市民色彩。

(2)以吴传业、尤侗等人为代表的文人派，其作品有较强的案头化倾向。

(3)以李渔为代表的形式派，他们将讲求戏曲娱乐功能和形式技巧作为最高目标。

继此三派之后，代表清代戏剧最高成就，并代表清初感伤重实思潮的是历史剧作家洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》。二人并称“南洪北孔”。

五44.黄庭坚的山谷体在艺术上对杜甫、陶渊明、韩愈、李商隐及西昆诗派都有所继承，但以学杜为宗旨，尤其是观摹杜甫到夔州以后所作的诗篇。黄庭坚作诗喜欢用拗句，就是从杜甫那里学来的，但杜甫还只是偶一为之，黄庭坚则是专意于此，成为山谷体的特色之一。如《题竹石牧牛》其中一、三两句变更五言诗句式的正格而使文气崛奇。这种为了超迈流俗而不讲究声律协和词采鲜明，刻意求奇而造拗句、作硬语，力避柔词滥调的做法，是形成山谷体生新瘦硬风格的重要因素。用典也是山谷体求创新的重要方面，黄庭坚作诗力避常规用滥了的俗典，注重对典故的改造和发挥，或取其一端生发开去，或将几个可沾联的典故融为一炉，营造新的意境。如《登快阁》用典精妙隐密，反映了诗人思力的深微，往往于一事中可令读者联想到许多。如“痴儿”句用《晋书·付咸传》上的典故，包括了自嘲、自许、自放、自快等数重意思。“朱弦”、“青眼”一联，活用伯牙、子期和阮籍的历史典故，造成了诗的顿挫和语意的沉郁。“佳人”指知音，非谓妇人。又由于追求不俗，“故不惟凡近浅俗气骨轻浮不涉毫端句下，凡前人胜境，世所程式效慕者，尤不许一毫近似之，所以避陈言，羞雷同也。而于音节，尤别创一种兀傲奇崛之响，其神气即随此以见”(方东树《昭味詹言》)。山谷体的好用事典，也有语僻难晓之弊，这与西昆体相同。但西昆诗人丽典新用，欲藻饰而有雕琢堆砌之迹;山谷整语碎用，欲以剪裁出奇而点化无痕，他能用昆体功夫造老杜浑成之境，自然要更胜一筹。总之，山谷体诗的基本特征是求生避熟和求雅脱俗，其艺术特点有三：

一是以学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句、拗律的体制 二是强调“无一字无来处”，用典以故为新、变俗为雅，长于点化铸造，富有思致和机趣 三是好奇尚硬，造语洗净铅华，独标隽旨，风格生新瘦硬峭拔，但兼有浏亮芊绵的一面

45、《聊斋志异》不仅继承了唐传奇的艺术手法，而且还超越了它，具体表现在：

①在人物描写方面发生了质的飞跃。不仅人物形象鲜明生动，而且刻画出人物复杂的性格特征。它已经从唐传奇以叙述故事为主，发展到以刻画人物为主。

②环境描写。如《田七郎》中，环境描写对成功塑造人物形象起到了很好的辅助作用。

③心理描写。如《青凤》写青凤追求爱情而又羞涩胆怯的心理，颇有惟妙惟肖之妙。此外，如《辛十四娘》、《王桂庵》、《聂小倩》等，都较好地以心理描写的方法达到艺术表现的目的。