2001年10月自考中国古代文学史（二）试题及答案

2001年10月份全国高等教育自学考试中国古代文学史（二）试题

一、单项选择题

1.在宋代古文运动中，柳开是

A.先驱者 B.响应者 C.过渡者 D.集大成者 [ ]

2.宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是

A.白体 B.晚唐体 C.西昆体 D.荆公体 [ ]

3.王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是

A.叙事抒怀 B.描景写意 C.用事用典 D.议论说理 [ ]

4.吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是

A.江西诗派 B.剑南诗派 C.江湖诗派 D.晚唐诗派 [ ]

5.秦观词作内容绝大多数是

A.儿女柔情 B.羁旅行役 C.家国兴亡 D.田园风光 [ ]

6.柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是

A.清空词 B.骚雅词 C.俚俗词 D.豪放词 [ ]

7.杨万里诚斋体诗最为出色的是

A.乐府 B.古风 C.律诗 D.绝句 []

8.刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是

A.江西诗派传人 B.剑南诗派后进 C.江湖诗派宗师 D.遗民作家先驱 [ ]

9.文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是

A.从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕 B.夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州

C.宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 D.人生自古谁无死，留取丹心照汗青 [ ]

10.《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是

A.商人妇 B.村姑 C.妓女 D.贵族小姐 [ ]

11.散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用

A.反讽手法 B.象征手法 C.情景交融手法 D.夸张手法 [ ]

12.杨维桢诗世称

A.台阁体 B.香奁体 C.宫体 D.铁崖体 ]

13.《窦娥冤》最后一折让鬼魂出场，创作目的在于

A.以非人间力量来解决人间问题，表达作者对现实的批判

B.使鬼魂代表正义来抚慰良善，让窦娥的三桩誓愿一一实现

C.以鬼魂世界的美好映照现实世界的黑暗，暗示人间不如鬼域

D.以鬼魂世界的黑暗象征现实世界的黑暗，表达作者对现实的愤激之情 [ ]

14.《琵琶记》的创作动机是

A.为了宣扬神仙道化思想 B.为了提倡风化，宣扬贤孝

C.为了宣讲“吃得苦中苦，方为人上人”的道理 D.为了揭示荣华富贵的虚妄 [ ]

15.元好问诗歌的艺术风格主要是

A.悲凉雄健 B.自然清新 C.翻新出奇 D.婉媚凄清 [ ]

16.明代传奇剧《红梅记》的取材来源是

A.《集异记》 B.《张于湖传》 C.《吴越春秋》 D.《剪灯新话》 [ ]

17.在明代传奇中，经过魏良辅改造的声腔是

A.海盐腔 B.余姚腔 C.弋阳腔 D.昆山腔 []

18.章回小说的起源是

A.“小说” B.“说经” C.“讲史” D.“说铁骑儿” [ ]

19.《三国演义》最为流行的本子是

A.《新刻按鉴全像批评三国志传》 B.《李卓吾先生批评三国志》

C.《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》 D.《第一才子书——三国演义》 ]

20.竟陵派提倡的诗风是

A.典雅工丽 B.清新自然 C.幽深孤峭 D.温柔敦厚 [ ]

21.李贽文学主张的核心是

A.情真说 B.童心说 C.性灵说 D.神韵说 [ ]

22.《桃花扇》的基本故事是

A.李甲和杜十娘的爱情故事 B.柳梦梅和杜丽娘的爱情故事

C.侯方域和李香君的爱情故事 D.李隆基和杨玉环的爱情故事 []

23.《聊斋志异》的文体类型是

A.文言长篇小说 B.文言短篇小说 C.白话长篇小说 D.白话短篇小说 [ ]

24.王士禛诗歌理论的主要主张是

A.格调说 B.神韵说 C.肌理说 D.性灵说 [ ]

25.姚鼐散文理论的主要观点是

A.散文写作要讲求“义法” B.“神气”、“音节”、“字句”三者相互融通

C.“义理”、“考据”、“词章”三者兼备互容D.删芟“枝义”，刊落“冗辞” [ ]

26.《儒林外史》中王冕这个人物是

A.保持人格独立，讲究文行出处的潇洒士人的代表

B.牺牲自我和个性，追求科举功名的一般文土的代表

C.实现了科举理想，却不得任用的清苦京官的代表

D.终生应举，却屡试不第的落魄士人的代表 ]

27.李玉传奇的基本特征是

A.多以历史题材表现深刻思想 B.往往关注现实问题，有感而发

C.讲求戏曲的娱乐功能和形式技巧 D.追求戏曲的案头阅读效果 [ ]

28.黄遵宪1897年将自己的诗命名为

A.新学诗 B.新体诗 C.新派诗 D.新诗派 ]

29.清末民初诗人樊增祥、易顺鼎被冠以“中晚唐诗派”的原因是

A.其诗风近于中唐李贺 B.其诗风近于晚唐温李

C.其诗风近于晚唐杜牧 D.其诗风近于中唐孟郊晚唐贾岛 [ ]

30.以下诗句中为南社诗人苏曼殊所作的是

A.声满东南几处箫 B.去尚缠绵可付箫 C.少年击剑更吹箫 D.春雨楼头尺八箫 [ ]

二、多项选择题

31.黄庭坚著名的诗论观点有

A.点铁成金 B.夺胎换骨 C.无一字无来处 D.别是一家 E.别材别趣 [ ]

32.下列属于北宋诗歌风格的有

A.半山体 B.东坡体 C.山谷体 D.后山体 E.简斋体 [ ]

33.下列有关《西厢记诸宫调》的说法，正确的有

A.其作者姓董名解元 B.其思想主旨是“女人是祸水”

C.其结局是喜剧性的 D.其主要矛盾冲突是崔、张二人与崔老夫人的冲突

E.其唱词通俗易懂，接近民间口语，缺乏文采 [ ]

34.明代前期出现的长篇小说的类型包括

A.历史演义小说 B.神魔小说 C.世情小说 D.英雄传奇小说

E.才子佳人小说 [ ]

35.下列诗文流派中，属于清代的有

A.阳羡派 B.浙西派 C.唐宋派 D.桐城派 E.公安派 [ ]

第二部分 非选择题

三、名词解释题

36.“活法”说

37.南戏

38.常州词派

39.科幻小说

四、简答题

40.简述王实甫《西厢记》对传统杂剧体制的突破.

41.李渔戏曲理论的主要内容是什么?

42.简析纳兰性德词与陈维崧、朱彝尊词的不同。

43.梁启超“新文体”的特点和意义何在?

五、论述题

44.辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》:

楚天千里清秋,水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。

休说鲈鱼堪回鮰。尽西风、季鹰归未?求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此!傅何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪?

《清平乐》：茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪? 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。

辛弃疾在词体的解放和词境的开拓方面都颇具贡献，创立了风格独特的稼轩体。其词丰富多彩，艺术成就很高，具有不朽价值，因而被称为南宋第一家。请参考以上二词，论述：辛弃疾词体的解放和词境的开拓有何贡献?

45.汤显祖《牡丹亭》叙南宋南安府太守杜宝请腐儒陈最良教女儿杜丽娘读圣贤书籍,丽娘受《诗经》中情歌的启发,萌动春心。在游园赏春时萌动情思，梦见少年书生柳梦梅，从此为相思所苦，伤情而死。三年后，柳梦梅去临安赴试，经过丽娘墓地，拾得丽娘自画像，终日欣赏倾慕，使丽娘幽灵出现相会，并得还魂再生，私自结合，但杜宝视女儿为妖孽，诬梦梅盗掘女墓。后经丽娘上朝申诉，柳梦梅金榜题名，皇帝作主，杜宝才承认女儿的婚姻。试以杜丽娘形象分析《牡丹亭》的思想和社会意义.

2001年下半年高等教育自学考试全国统一命题考试中国古代文学史(二)试题参考答案 

一、单项选择题

二、多项选择题 

三、名词解释题

36、(1)“活法”说由吕本中提倡。“活法”就是以苏济黄，将黄庭坚山谷体代表的江西诗派“有意于文者之法”和苏轼东坡体“无意于文者之法”结合统一起来。此说较全面反映了以苏黄为代表的宋代诗学精神。

(2)吕本中讲究“活法”与“悟入”，提倡好诗“流转圆美如弹丸”。此说为宋诗发展开拓出新途径。

37、(1)又称南曲戏文，原是宋以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱的民间小戏。

(2)它在形成和发展过程中吸收了大曲、清官调、滑稽戏等民间说唱技艺，以及宋杂剧表演故事的形式，故开始时又叫“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。

(3)元灭南宋后，它的故事题材和演唱艺术又受到北杂剧的影响，并逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式。

38、(1)清中期以张惠言为代表的词派;(2)强调比兴寄托;(3)提倡“深美闳约”的词风。

39、(1)默揣世界将来之进步，独抒奇想，托之说部。(2)经以科学，纬以人情。离合悲欢，谈故涉险，均错综其中。

(3)间杂讥弹，亦复谭言微中。

40、(1)突破了元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇巨制来叙写崔、张的恋爱故事，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。(2)还打破了元杂剧由一人主唱的通例，在第—本的第五折，第四本的第四折等若干折里，采用了由末、旦轮流主唱的方式。(3)这种体制上的突破和创新，不仅能以比较完善的戏剧形式安排剧情,使戏剧冲突波浪迭起、丰富曲折，也便于更细致、更全面塑造人物形象。

41、(1)在构思立意、布局剪裁方面，提出“立主脑”、“脱窠臼”、“密针线”、“减头绪”：

(2)在语言方面，提出“贵浅显”、“重机趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”;

(3)此外，还具体论述了填写曲词、现场演出以及演员培养等问题。

42、(1)陈维崧师法苏轼、辛弃疾的豪放词，往往以豪情抒发悲慨;

(2)朱彝尊师法姜夔、张炎，崇尚醇雅清空，注重词的格律、声韵、技巧;

(3)纳兰词风格既不豪壮，也非清空，而是哀郁凄婉;艺术表现自然流转，婉丽清新，没有刻意雕琢;善用白描手法。

43、(1)语体：文白夹杂，介于二者之间。

(2)文体：打破文体界限，结合叙述、议论、抒情。富于逻辑性鼓动性。(3)写法：打破各派文章家法，采用各种词汇、匀式、体制。(4)集近代文章革新经验之大成。(5)由古文向白话文过渡的中介。

44(1)辛弃疾以散文句法入词，以经子诗赋入词，以词说理，带来了词体的大解放。(2)无论作长调或小令，都体现出他的才情和人格，继苏轼之后极大地拓宽了词境。(3)艺术成就最卓越的是以雄健之笔抒发沉郁情思的英雄词，提高了词的品位，极大地开拓了词境。写乡村景致的词作也较多，对词境也是一种开拓。

(4)稼轩词具有形式解放、内容广泛、品格多样化的特点，题材和艺术风格丰富多彩，是两宋词人不能比拟的，对宋词艺术的发展极具贡献。注：应展开论述方可得满分。

45、(1)杜丽娘是一个执着追求美好的爱情婚姻、大胆反抗封建礼教的叛逆者。

(2)杜丽娘形象体现了明代后期王学左派及李贽等人个性解放的思想。

(3)杜丽娘形象有力批判了“存天理、灭人欲”的封建礼教。