2002年10月自考中国古代文学史（二）试题及答案

一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中选出一个正确答案，并将其号码填在题干的括号内。每小题1分，共30分)

1.王禹偁的文论观点之一是( )

A.有言有文 B.变俗为雅 C.随物赋形 D.以故为新

2.欧阳修散文基本风格是( )

A.气势磅礴 B.雍容典雅 C.平易流畅 D.瘦硬简健

3.苏轼于熙宁年间写诗对新法弊端进行讽谏，遭新党中小人陷害而引发的事件是( )

A.熙宁变法 B.乌台诗案 C.元祐党争 D.靖康之乱

4.北宋晏殊主要是以词传名，被称为( )

A.豪放词人 B.爱国词人 C.俚俗词人 D.富贵词人

5.姜夔白石词所创立的词派是( )

A.清雅词派 B.豪放词派 C.咏物词派 D.田园词派

6.严羽《沧浪诗话》提出的著名诗论观点是 )

A.以俗为雅 B.别材别趣 C.点铁成金 D.别是一家

7.陆游堪称古代作家中多产的诗人，其诗歌收入《剑南诗稿》的是( )

A.一千四百多首 B.七千多首 C.九千二百多首 D.一万四千多首

8.永嘉四灵推崇的唐诗，实际上是()

A.初唐诗 B.盛唐诗 C.中唐诗 D.晚唐诗

9.戴复古是江湖诗派的代表诗人，他的诗集中数量占一半的是( )

A.五律 B.五绝 C.七绝 D.七律

10.下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是( )

A.《赵氏孤儿》 B.《张生煮海》 C.《墙头马上》 D.《柳毅传书》

11.《陈州粜米》是( )

A.历史剧 B.爱情剧 C.公案剧 D.家庭伦理剧

12.元代“四大传奇”的共同创作倾向是( )

A.针砭时事，揭露现实的黑暗 B.颂扬男女之情的浪漫美好

C.展示人生的变幻无常 D.宣扬道德教化

13.关汉卿的性格和为人特点是 )

A.理想高远，希冀隐逸 B.风流倜傥，桀骜不驯 C.勇猛刚强，杀富济贫 D.修身养性，洁身自好

14.现存的寺公大师创作的《醉义歌》在辽诗中是( ))

A.最长的诗 B.最短的诗 C.最早的诗 D.最晚的诗

15.《张协状元》对后来传奇作品的开创性贡献是())

A.创造戏剧中诗的意境 B.创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构

C.追求词藻华美 D.采用民歌的朴素风格，并含有滑稽表演的片断

16.明初高启的诗歌风格是())

A.清新 B.沉郁 C.典雅 D.豪放

17.明代“前七子”的文学主张是( ))

A.文道合一 B.独抒性灵，不拘格套 C.文必秦汉，诗必盛唐 D.引古人之精神，以接后人之心目

18.宋濂散文成就最高的是())

A.写景散文 B.传纪文 C.序文 D.寓言

19.关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是() )

A.玩世主义说 B.游戏说 C.诛奸尚贤说 D.滑稽说

20.明代长篇小说《木寿杌闲评》是() )

A.历史演义 B.英雄传奇 C.神魔小说 D.世情小说

21.吴江派戏剧理论的核心是() )

A.注重合律侬腔 B.推崇语言本色 C.强调场上之曲 D.注重文采才情

22.沈德潜的诗歌创作主张是() )

A.师法汉魏 B.师法唐诗 C.师法宋诗 D.兼学唐宋

23.陈维崧的词风是() )

A.师法柳永，以赋为词 B.师法周邦彦，典雅精工 C.师法姜夔、张炎，清空婉约 D.师法苏轼、辛弃疾，豪放苍凉

24.下列文学主张中，与晚明公安派思想相近的是() )

A.性灵说 B.神韵说 C.格调说 D.肌理说

25.《荡寇志》的题材类型是( ))

A.历史演义小说 B.公案小说 C.讽刺小说 D.英雄传奇小说

26.目前《红楼梦》的通行版本是( ))

A.脂评甲戌本 B.脂评庚辰本 C.程甲本 D.程乙本

27.下列作品中，与《长生殿》题材相同的是() )

A.《梧桐雨》 B.《临川梦》 C.《比目鱼》 D.《奈何天》

28.梁启超提出诗界革命三项衡量标准是] )

A.新意境、新语句、新风格 B.古意境、新语句、新风格 C.新意境、新语句、古风格 D.新意境、古语句、新风格

29.辛亥革命期间，“有学问的革命家”章太炎《狱中赠邹容》中的名句是( ))

A.力填平等路，血灌自由苗 B.引刀成一快，不负少年头 C.临命须掺手，乾坤两只头 D.世人皆欲杀，法国一卢骚

30.南社中风格独特的诗人苏曼殊被誉为() )

A.诗界革命一巨子 B.同光体魁杰 C.革命诗僧 D.革命和尚

二、多项选择题(在每小题的五个备选答案中选出二个至五个正确答案，并将正确答案的序号填入题干的括号内。错选、多选、漏选均不得分。每小题2分，共10分)

31.苏轼在文学创作上的显著特点有( )])

A.以文为诗 B.以文字为诗 C.以才学为诗 D.以议论为诗 E.以诗为词

32.从三十首论诗绝句可以看出元好问的诗美追求是( ))

A.翻新出奇 B.慷慨激昂 C.天然浑成 D.质朴浑厚 E.阴抑穷愁

33.关于《三国演义》主题的几种重要说法有() )

A.拥刘反曹反映人民愿望说 B.讴歌贤才说 C.为英雄豪杰立传说 D.反映三国兴亡说 E.宣扬正统说

34.下列总集中，属于清代民歌总集的有())

A.《白雪遗音》 B.《霓裳续谱》 C.《时尚南北雅调万花小曲》 D.《古谣谚》 E.《挂枝儿》

35.清代曾国藩是())

A.咸同之际宋诗运动的倡导者 B.桐城派古文的中兴缔造者C.湘乡派的领袖 D.同光体的中坚E.湖湘诗派的核心

三、名词解释题(每小题3分，共12分)

36.一祖三宗

37.《录鬼簿》

38.说铁骑儿

39.神韵说

四、简答题(每小题5分，共20分)

40.简述周邦彦在词史上的地位。

41.“元诗四家”在诗歌创作上有一致追求，各人诗风却并不相同，请对此作一简要分析。

42.简述公安三袁的诗歌理论与诗歌创作情况。

43.《金瓶梅》中西门庆形象的社会意义是什么?

五、论述题(每小题14分，共28分)

44.宋代著名词人柳永大量制作慢词，成就很高，著名词作有《望海潮·东南形胜》、《雨霖铃·寒蝉凄切》、《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》，试以这三首词为例，论述柳永对慢词的贡献。

45.《红楼梦》第33回写“宝玉挨打”。下面节录的是王夫人、宝 钗、黛玉在事件中的言语举止：

(1)王夫人连忙抱住哭道：“老爷虽然应当管教儿子，也要看夫妻分上。我如今已将五十岁的人，只有这个孽障，必定苦苦的勒死他，快拿绳子来先勒死我，再勒死他。我们娘儿们不敢含怨，到底在阴司里得个依靠。”说毕，爬在宝玉身上大哭起来。……因哭出“苦命儿”来，忽又想起贾珠(宝玉已死的哥哥)来。便叫着贾珠哭道：“若有你活着，便死一百个我也不管了。”

(2)只见宝钗手里托着一丸药走进来，向袭人说道：“晚上把这药用酒研开，替他敷上，把那淤血的热毒散开，可以就好了。”……宝钗见他(宝玉)睁开眼说话，不像先时，心中也宽慰了好些，便点头叹道：“早听人一句话，也不至今日。别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也疼。”刚说了半句又忙咽住，自悔说的话急了，不觉的就红了脸，低下头来。

(3)宝玉从梦中惊醒，睁眼一看，不是别人，却是林黛玉。……只见两个眼睛肿的桃儿一般，满面泪光。……此时林黛玉虽不是嚎啕大哭，然越是这等无声之泣，气噎喉堵，更觉得利害。……心中虽有万句言词，只是不能说得，半日，方抽抽噎噎的说道：“你从此可都改了罢!”

请根据这些材料，具体分析王夫人、宝钗、黛玉各自的心理或性格特点。

2002年下半年高等教育自学考试全国统一命题考试中国古代文学史(二)试题参考答案

一、单项选择题

二、多项选择题

三、36、 (1)江西诗派一祖三宗之说是方回在《瀛奎律髓》中提出来的。

(2)一祖为杜甫，三宗为黄庭坚、陈师道和陈与义。

(3)江西诗派作诗奉守黄庭坚“无一字无来处”和“点铁成金”的师训，由黄庭坚上窥杜甫，有规则可循。

37、 (1)元代钟嗣成所著，是中·国历史上第一部专门为剧作家立传的戏曲史著作。

(2)记录了元代戏曲作家一百五十二人，剧目名称四百四十余种，保存了元代戏曲的许多第一手的珍贵历史资料。

(3)该书将元代重要的散曲和杂剧作家分为七类加以介绍，大致可归纳为“前辈已死名公才人”和“方今才人”两大类，目的是让那些已死和未死的剧作家们，均“作不死之鬼，得以远传”。

38、 (1)宋代说话中的一家。

(2)讲说士马金鼓故事，尤其是宋代北方民族战争中的英雄传奇故事。

(3)是英雄传奇小说的来源。

39、 (1)神韵说是清初诗人王士禛提出的诗歌创作主张。

(2)“神韵”，是要求诗歌达到含蓄深蕴、空灵淡远、言有尽而意无穷的境界。

四、简答题

40、 (1)周邦彦被尊为“词中老杜”，是北宋词的“集大成者”。其表现为：①在词调的搜求、审定和考证上有集成和创制之功。②善于体物言情，描绘工巧周至，善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳。③能集前人成就而独具特色，形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。

(2)其词博大精工，已开南宋清雅派词先河。后来姜夔学周词而走向骚雅清空一途，吴文英由周词出而转向丽密质实，其他南宋中后期词人也受过周词的影响。

41、 (1)“元诗四家”在诗歌创作上有较为一致的追求，提倡写诗学汉魏、盛唐，主张以唐人为法，要使元诗不同于宋诗。 (2)虽说都学唐人，但彼此诗风并不一样。

a.虞集作诗兼备众体，其诗风既雄健深厚，又雅淡清丽。

b.杨载作诗学李白，雄浑流丽，气势飞动。

c.范梈尤好作长篇歌行，却缺乏贯穿全篇的浑然神气。七绝以唐诗为格式，能做到近而肖，刻而峭，比较完整自然。

d.揭傒斯擅长五言古诗，写得雍容古雅，又有一些诗写得清丽婉转。

42、 (1)提出“独抒性灵，不拘格套”。 (2)重视文学的时代精神，主张新变。 (3)诗歌创作注重才情，直抒胸臆。

43、 (1)这一形象体现了明代后期由地主、恶霸、商人等构成的市侩势力的丑恶凶残本质。

(2)这一形象反映了明代中期以后商品经济迅速发展、资本主义生产关系萌芽给社会思想、社会生活带来的变化。

(3)这一形象表现了中国封建社会里新兴商人的精神面貌。

(4)这一形象涉及社会生活的各个方面，代表了整个社会的邪恶势力。

五、论述题

44、 (1)从宋仁宗天圣年间起，因柳永大量创作慢词，宋词始由小令阶段渐人慢词时期。柳永是为长调慢曲作词的第一人，他的词以俚语合俗曲，开拓了词的题材内容，也扩大了词境容量。

(2)以赋为词，将赋法移植于长调慢词，大大扩展了词的叙事言情空间，奠定了长调的形制和体制，就此而言，他是慢词体制的开创者。

(3)柳永首创或首次使用一百多个词调，词的体制至柳永而始备。柳永在词体和词调方面的开创，为宋词在表现功能和艺术风格的拓展奠定了基础。

45、 (1)王夫人心疼儿子，更关心自己在贾府中的地位的心理。

(2)宝钗爱宝玉是真诚的，但她的爱是冷静的、理智的;她劝诫宝玉“听话”，是希望宝玉走仕途经济之路，这说明她与宝玉志不同道不合。

(3)黛玉对宝玉的爱，真挚而无尘杂。她不像宝钗那样冷静理智(送药、劝诫)，她有的只是情投意合的痴情(眼泪)。尽管她也说“改了罢”，但那不是心里活，只是心疼宝玉的表现。